Автор: Semenova Elena

Semenova Elena — Wed, 07 Aug 2013 05:57:26 +0000

Через эстетическое отношение, выраженное в произведении архитектуры, формируется отношение человека к жизни, она способствует внедрению в сознание людей определенных идей и образов. Главным феноменом общества 20х-30х годов можно назвать рождение новых мифов, идеологии толпы (фашизм в Германии, сталинизм в СССР). В этот период сложилась характерная для абсолютистской власти тенденция всеохватывающей упорядоченности, источники визуальных образов находили в культурном наследии (барокко и классицизм). Так, в архитектуре, в Германии, например, преобладал так называемый «греко-нордический» стиль — геометризированный, огрубленный псевдоклассицизм, дополняемый фашистской символикой, в Италии времен Муссолини происходит «обновление&raqo; классики. В советской архитектуре в это время появляется новый стиль — социалистический реализм. Стиль, ставший воплощением советской идеологии в камне. Атрибуты классики — колонны, портики, лепнина, фронтоны стали использоваться повсеместно, как в строительстве общественных зданий, так и в строительстве жилых домов, метрополитена, транспортных и водных сооружений. Консолидация государственной власти в СССР, подчиненность ей всей общественной и культурной жизни, явилась толчком к развитию нового стиля, главной отличительной чертой которого стала монументальность, укрупненный, внечеловеческий масштаб. Конкретное человеческое теперь заменяется массовым, внеконкретным.

С изменением социального типа заказчика меняется и тип архитектурного пространства, доминирующим стало пространство общественное. Происходит гипертрофия градостроительных и объемных масштабов, появляются широчайшие проспекты, здания, рассчитанные на грандиозные массовые мероприятия. Понятие «клуб» вытесняется понятием «Дворец культуры». В послевоенное время в СССР и странах попавших под его влияние возобладали советские стандарты в планировке крупных городских ансамблей, центров городов. Своего рода навязывание этих стандартов было ни чем иным как архитектурной формой идеологического экспорта, а систему зримых символов единства социалистического лагеря должна была создавать именно архитектура

Теперь постройки 30-х годов во всем многообразии переходов от преждевременно и резко остановленного конструктивизма до привлекательного в своей странности Театра Советской Армии с его колоннадой, обходящей пятиконечную звезду плана, — все в целом воспринимаются как памятник истории.

Комментарии: Мода на этот архитектурный стиль бушевала в Германии в 30-е

Автор: Semenova Elena